КенРассел
лобзорная статья

Я вскормлен образами, тем, как вещи выглядят

Основные произведения

Кен Расселл создал несколько лучших кино и телевизионных фильмов 20 века. Некоторые из них были поразительно оригинальны и по крайней мере одна сцена, из "Влюбленных женщин", стала вехой в истории кинематографа. Еще одна сцена, из "Дьяволов", стала бы в равной степени взрывом, если бы Warner Brothers не сократили ее по цензурным соображениям. Лучшие из его 10 фильмов не уступают фильмам любого режиссера в истории кино.

Среди лучших кинофильмов можно назвать: "Дьяволы", "Влюбленные женщины", "Любители музыки", "Малер", "Дикий мессия", и среди лучших телевизионных фильмов---"Эльгар" и "Песня Лета".

Фильмы, в которых есть неоспоримо гениальные идеи, это "Томми", "Иные состояния", "Преступления страсти", "Ария", "Последний танец Саломеи", а также любительский фильм "Амелия и Ангел" и оперная постановка "Мефистофель".

Среди менее значительных, но также интересных кинофильмов---"На французский манер", "Готика", "Шлюха", "Радуга" и среди телевизионных фильмов---"Облака славы", "Леди Чаттерлей", "Британская картина", вторая версия "Эльгара" и видеоклип "Никита".

Культовые фильмы, которые нравятся одним, и которые терпеть не могут другие, это "Листомания", "Логово Белого Червя", "Падение паразита Ашера".

Вы когда-нибудь перестаете думать о фильмах? Нет, на самом деле нет, никогда

Истоки

Генри Кеннет Альфред Расселл родился 3 июля 1927г. в Саутгемптоне, Великобритания.

Кен Расселл---умный и образованный человек, кинорежиссер, который всегда будет интересен, и всегда будет смущать и удивлять. В начале своей карьеры он был очень застенчивым и замкнутым. Позже он стал очень экстравагантным и диким---ещё один способ защитить свой внутренний мир.

В его биографии были и торговый флот и балет. Затем он стал фотографом, позже снял несколько любительских фильмов, которые представил в редакцию серии программ "Monitor" на BBC.

Кен заработал свою репутацию на телевидении, когда занял место Джона Шлезингера в серии программ "Monitor" на BBC. Под руководством Хью Велдона он снимал малобюджетные телевизионные документальные фильмы. Почти не имея режиссерского опыта, он создал поток самых оригинальных и самых коммерчески успешных телевизионных программ из всех когда-либо снятых. Например, во время съемок "Бартока" бюджета не хватало на дополнительных актеров, поэтому он использовал зеркала, чтобы создать эффект множества музыкантов, хотя было очевидно, что это только один музыкант. Двойственность очевидного (только один музыкант) и эффекта (множество музыкантов) составляет часть его силы.

Кен Расселл говорит: "Со временем я понял, что поскольку наша программа следовала за основным фильмом в субботу вечером, когда никто и не думал смотреть Monitor, определенному числу зрителей потребуется икс секунд для того, чтобы встать и переключить канал, так что если будет идти мой фильм, мы могли бы убрать заставку и поместить ее после начальной сцены, которая заставила бы их передумать. Вы помните как я начал фильм о Дебюсси: обнаженная девушка привязана к столбу, а в нее стреляют и постепенно она становится вся утыкана стрелами…думаю после такого они не выключат передачу так быстро, как если бы я сделал более традиционное начало".

Позже он стал снимать кинофильмы. Его буйное визуальное воображение и способность вдохновлять актеров позволили ему создать несколько одних из самых лучших фильмов из всех когда-либо снятых.

Он добился коммерческого успеха, и короткое время работал в Америке. Его любовь к китчу--монашки, змеи, фаллические символы и марширующие нацисты--означает, что его фильмы изначально были спорны, и позже основная аудитория потеряла к ним интерес. Последнее время он занят выбиванием бюджета: "легко получить 2/3 бюджета, но вот последняя треть это всегда проблема". Кен Расселл практически не зарабатывает на зарплате режиссера. Его доход составляет процент от проката.

У Кена Расселла есть пара плохих фильмов ("Экстрасенс"), и я написал на них плохие отзывы, но я приведу цитату из его фильма "Любители музыки": "Нет, я люблю его, но моя любовь не слепа".

Гленда Джексон говорит: "Я очень надеюсь, что он встретит действительно хорошего сценариста, которого он мог бы уважать, потому что ему надо идти за кем-то, настолько же талантливым, как и он сам, тогда он сможет выбраться из своей ужасной западни".

Кен Расселл любит кино. В книге "An Appalling Talent" он заявил, что в детстве смотрел около 70 фильмов в неделю (это число конечно преувеличено годами, которые прошли с тех пор), посещая 2 или 3 полных (несколько фильмов) киносеанса в день. В своих собственных фильмах он отдает дань уважения фильмам других режиссеров, обычно воссоздавая сцены из них в новом контексте. Часто в фильме Кена Расселла что-то идет по телевизору.

В фильмах Кена Расселла рассматриваются глубоко католические темы, хотя, в основном, в нерелигиозном или кощунственном виде, также рассматривается вопрос жертвенности: Фенби жертвует собой ради Делиуса, в "Пленниках чести" Дрейфуса приносят в жертву во имя чести армии и французского государства.

Сексуальность тоже одна из основных тем в фильмах Кена Расселла и рассматривается она без предрассудков. От (почти) кровосмесительной ("Дикий мессия", "Облака славы") до гомосексуальной ("Любители музыки", "Влюбленные женщины") и от лесбийской любви ("Радуга") до проституции ("Томми", "Преступления страсти", "Шлюха") и неудовлетворенности ("Преступления страсти", "Дьяволы", "Леди Чаттерлей"). В его фильмах мало счастливых браков.

Кен Расселл, как и многие другие режиссеры, собрал группу людей, которых он постоянно приглашает в свои фильмы. Особенно Оливер Рид и Гленда Джексон всегда будут ассоциироваться с ним.

У Гленды Джексон практически не было актерского опыта, Оливера Рида считали второсортным актером. Расселл показал их талант. Кен также легко может добиться хорошей игры и от непрофессионального актера, как, например, от Твигги в "Приятеле", от Гэйбла в "Делиусе". Но ни актеры, ни сам Кен не могут объяснить эту способность и даже противоречат друг другу.

Гленда Джексон говорит: "Он нравится мне как человек, и как режиссер он как все действительно хорошие режиссеры---он оставляет тебя в покое. Плохие режиссеры просто говорят тебе то, что ты хочешь слышать; хорошие режиссеры всегда ждут, чтобы их удивляли. Действительно хорошие режиссеры, скорее инстинктивно чем сознательно, создают атмосферу, климат, в котором тебе хорошо работается, в котором легко появляются новые идеи. Он ничего не знает об игре. Он потратит часы на декорации, и будет орать на людей, потому что костюм не такой как надо в каждой мельчайшей детали, а потом он оставляет тебя играть сцену совершенно на твое усмотрение. Он ничем не сможет помочь плохому актеру". (взято из книги Натана "Гленда Джексон").

Сам Расселл говорит: "Я не говорю слишком много моим актерам. Я объясняю им все что могу, но жизнь не состоит из объяснений или манипулирования" (из книги "An Appalling Talent").

Пустая кинопленка похожа на глину. Из нее можно вылепить бесконечное число возможностей.

сцена