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French |
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Links |
Subject |
Quotes |
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Blasted (Anéantis) |
Julie de Faramond Il
y a trente ans, Edward Bond révolutionnait le
théâtre britannique et défrayait la critique
en proposant à la scène des histoires de bébé
lapidé (Sauvés), de vieillard torturé
à mort et autres joyeusetés. Sarah Kane partage
avec Bond la même obsession de la dénonciation
de latrocité du monde, dénonciation qui
ne semble avoir dautre corollaire
quun appel impuissant à la pitié et
lillusoire miroitement dune possible
rédemption et ce, dans le sens le plus chrétien
du terme.
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Phaedra´s Love |
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Renaud Cojo and
Christian Benedetti, Cassandre 38 (link
has gone-
www.lespetitsruisseaux.com/cassan)
Ne
pas aimer le théâtre de Sarah Kane est
justifié: ce théâtre na rien
daimable. Les personnages de ses
pièces, hésitant le plus souvent entre
la brutalité sanguinaire des hommes et
la soumission zombifiée des femmes, ne
le sont pas non plus.
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Phaedra´s Love |
Arnaud
Jacob, fluctuat Une Sarah Kane
dérisoire, une mise en scène désolante et un
public unanimement affligé : les personnages
classiques sont de vulgaires prête-noms à
une époque où les adolescents se besognent
devant la télé en bouffant des chips.
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Phaedra´s Love |
theatreonline
Sarah Kane a écrit un théâtre de
cruauté. Chez Artaud, ce terme vise un projet de
représentation "faisant subir au spectateur
un traitement de choc, de façon à le libérer
de l'emprise de la pensée discursive et logique
pour retrouver un vécu immédiat."
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Manque (Crave) |
theatreonline
Il fallait que cette pièce soit
éprouvée par un musicien.
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Manque (Crave) |
Théâtre
du Rideau de Bruxelles (link
has gone-
www.rideaudebruxelles.be/saison/manque/resume.html) "Le temps passe et
je nai pas le temps". Arrivée très
vite à lextrême de sa vie, Sarah Kane
fait dire à ses personnages lessentiel :
le manque et lincapacité de connaître
lautre, le désir daimer et
dêtre aimé. Dune authenticité
pure, radicale et émouvante, "Manque"
est un témoignage unique. Une vraie rareté.
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4.48 Psychosis |
Vital Philippot
Christian Benedetti n'a pas cherché
à composer avec cette réalité, à gommer la
violence de cette écriture. Il l'attaque
frontalement, en lui opposant un parti pris de
mise en scène tout aussi radical : une
comédienne, Ingrid Jaulin, seule en scène,
debout, qui ne bougera pas d'un centimètre
pendant l'heure et quart de représentation.
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4.48 Psychosis |
Christian Benedetti,
theatreonline 4.48 n'est pas
une lettre à quelqu'un mais une pièce. La
totalité de la pièce décrit la paysage
intérieur d'une psychose suicidaire. Un paysage
plus extrême et plus impitoyable que tout ce
qu'elle avait décrit dans ses précédentes
pièces. Il ne faut pas chercher Sarah kane
derrière les mots mais transporter la pièce
avec notre propre présence, nos propres craintes
d'auto-destruction et nos propres impulsions vers
eux.
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An overview |
Théâtre-contemporain.net
19 May 2001 Depuis le 20
février dernier, son uvre est close.
"Dire la vérité me tue..."
avancera-t-elle quelques semaines avant de mettre
fin à ses jours.
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An overview |
L´Arche (link has gone-
www.arche-editeur.com/Catalogue/K/kane2.htm) Sarah
Kane est une exception, son théâtre un
théâtre de cruauté. Chez Artaud, ce terme vise
un projet de représentation "faisant subir
au spectateur un traitement de choc, de façon à
la libérer de l'emprise de la pensée discursive
et logique pour retrouver un vécu
immédiat".
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An overview |
Clarté et acuité (À
propos de Sarah Kane) Thomas Ostermeier et Marius
von Mayenburg Sarah a mis un
terme à sa vie à un moment où, avec Manque,
elle venait de présenter une pièce qui, par son
habileté et sa musicalité élevée, semblait
marquer une nouvelle période dans son écriture.
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interview |
Texte français Christel
Gassie et Laure Hémain Entretien inédit en
français Extrait de «Sarah Kane», in Heidi
Stephenson, Natasha Langridge Mais
il y a bien plus important que le contenu de la
pièce, cest-à-dire la forme. Tout art de
qualité est subversif, dans sa forme ou dans son
contenu. Et lart le plus grand est
subversif dans sa forme et dans son contenu. Et
souvent, la forme est lélément qui fait
le plus injure à ceux qui veulent imposer la
censure.
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German
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Links |
Subject |
Quotes |
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Blasted |
Ich könnte eine Kritik
schreiben. Es gäbe viel zu kritisieren an dieser
Inszenierung; das Bühnenbild, die Schauspieler,
nicht zuletzt die Regie - sie alle sind an diesem
Stück gescheitert. Selten so einen schlecht
gemachten Bühnenraum gesehen, selten so
ärgerlich aufgesetzte Stotter- und sonstige
Anfälle, selten so wenig Phantasie im Umgang mit
einem theatralen Text. Aber das alles fällt
nicht wirklich ins Gewicht. Denn - ich hätte es
nicht besser machen können, weil ich es auch
nicht besser machen wollen würde.
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Blasted |
Roxy 03/01
~ |
Das gewöhnliche
Unterhaltungstheater wird hier wie eine
Mülltonne missbraucht, in der
Bombenleger einen Sprengsatz versteckt
haben. |
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Phaedra´s Love |
Theater der Bundesstadt
1988 (link has gone)
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Auf der Folie des antiken
Mythos' entwirft die englische Autorin
Sarah Kane, gerade 24 Jahre alt, das
Portrait einer Generation, die jenseits
von gesellschaftlichen Regeln und Moral
auf der Suche ist nach dem
"ekstatischen Kick", und sei er
nur erfahrbar in Gewalt, Vergewaltigung
und Tod. Die fiktive Antike ist die
krisengeschüttelte Moderne, von Sarah
Kane kunstvoll denunziert. |
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Crave |
Marius von Mayenburg
12/99
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weil Sarah Kanes Stücke von
sehr viel mehr handeln als von Sarah
Kane. Leider wird es aber wohl eine Weile
dauern, bis die Wirklichkeit der Stücke
den unmittelbaren Gedanken an ihre
Autorin und deren Schicksal wieder
verdrängt.
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Blasted, Phaedra and
overview |
Blau Hast
du jemals gemeint, gemeint, dir würde das Herz
brechen? Dir gewünscht, du könntest deine Brust
aufschlitzen, es herausreißen damit der Schmerz
aufhört?
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An
overview |
Markus
Unger, Megalomaniac Prod
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Für
Kane war der Ausdruck von äußerster
Gewalt immer auch der passende Rahmen
für die Darstellung extremer Liebe. Für
sie war beides unzertrennbar verbunden:
erst in der kargen Landschaft der Gewalt
bekommt Liebe den Stellenwert, den sie
verdient. Cleansed verlangte Kane viel
ab, in einem Interview sagte sie
"Das Stück enhält ein enormes Maß
an Depression weil ich ein enormes Maß
an Verzweiflung empfand während ich es
schrieb". |
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Sarah
Kane selbst sah ihre Stücke als Manifeste über
die Möglichkeiten und Katastrophen der Liebe.
Sie war verwundert, daß die Stücke, die sie
über Hoffnung (Blasted), Glauben (Phaedra's
Love) und Liebe (Cleansed) schrieb von allen
anderen als deprimierend aufgenommen wurden,
während Crave als aufbauend galt.
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Bibliography |
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A list of mainly
German articles about Sarah Kane´s work |
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Italian
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Links |
Subject |
Quotes |
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Blasted |
Non sembra che lei lo
sappia o che gliene importi, credendo
erroneamente che la capacità di provocare
brividi di disgusto sia tutto quello che serve a
un commediografo. Il Royal Court non ha fatto
certo un favore a questa giovane autrice
esponendo alla pubblica attenzione questa
commedia abietta.
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Blasted (Dannati) |
CATE (ride) È solo una
macchina.
IAN Tu. Tu sei completamente idiota.
CATE No. Tu hai paura anche quando non c'è
niente da aver paura.
Non sono idiota. Solo non ho paura delle
macchine.
IAN Io non ho paura delle macchine. Ho paura di
morire.
CATE Una macchina non ti può ammazzare. Non da
quella distanza.
Certo, se corri fuori e ti ci metti davanti. (Lei
lo bacia) Di cosa hai paura?
IAN Mi sembrava un colpo di pistola.
CATE (gli bacia il collo) Chi può avere una
pistola?
IAN Io.
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Blasted |
Oliviero Ponte di Pino A
questa "born again Christian" che aveva
subito perso la fede, il teatro era servito per
rendere pubblica e condividere la propria
sofferenza morale: laveva trasformata in un
gesto politico, ma non poteva curarla.
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Crave |
Quattro personaggi senza
nome cercano di dare suono e forma ai loro
pensieri attraverso questo oratorio commovente,
questo percorso di vita in cui piano piano la
vita e la parola si consumano, spalancando sotto
i piedi di A, di B, di C, di M, uomini o donne
che siano, il vuoto consolante della morte e
della poesia. (link has gone).
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An overview |
Teatro della Pergola 7
Oct 2000 Seguirà la
proiezione del cortometraggio Skin, storia della
vita quotidiana di uno skinhead, unica esperienza
cinematografica di Sarah Kane, che ne ha firmato
la sceneggiatura.
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Qui la scrittura assume
la forma di una composizione per sole voci, una
partitura ritmata e scandita dalle battute che si
scambiano quattro misteriosi personaggi, senza
nome e contraddistinti ciascuno da una lettera
dell'alfabeto. I criptici messaggi scambiati tra
i protagonisti suggeriscono delle tracce per la
ricostruzione di una vicenda: una giovane donna
in fuga per difendersi dalle attenzioni moleste
di un uomo maturo che potrebbe essere anche suo
padre e un ragazzo che respinge (pur con una dose
di attrazione) le avance di una matura signora
che potrebbe essere sua madre.
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Spanish
Español
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Más enlaces son bienvenidos
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Links |
Subject |
Quotes |
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Blasted |
Blasted se estrenó el
17 de enero de 1995 en el teatro londinense.
Muchos fueron los críticos que se apresuraron a
definir el texto como «un banquete de
porquería», pero también fueron muchos los que
defendieron su búsqueda de la poesía y la
verdad. (El enlace no
funciona).
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Blasted (Devastados) |
Ana Graham, miexamen (El
enlace no funciona)
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Devastados escarba en el lado
oscuro de la humanidad, en ese mundo del
que todos somos partícipes pero no lo
queremos aceptar, en esa violencia y
egoísmo del que todos somos capaces, en
el camino de la humillación y de las
víctimas, desde la perspectiva de que
esto puede suceder en cualquier parte del
mundo.
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Ansia (Crave) |
Terra 7 Jun 2000 Albertí
es en este montaje el personaje "A",
una persona que habla de culpa y que expresa su
obsesión y "el amor que siente por una
niña que le ha llevado al proceso de violarla y
que le lleva a un proceso irracional de pulsiones
sentimentales".
(El enlace no funciona).
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Ansia (Crave) |
La Planeta Oct 2000 (El
enlace no funciona-
ww2.grn.es/essenalb/Programa/Tt2000/dctat.html)
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Sarah Kane havia d´afrontar
"l´implacable": Només podem
retardar la confrontació si estem segurs
que es donarà en un moment determinat.
Si no, ens esquivarà. Tot el que feia
Sarah Kane tenia autoritat. Pensant que
la confrontació no es podia donar dins
el nostre teatre (...) i sense poder
assumir el risc d´esperar, ella la va
representar en una altra banda. Els
mitjans per afrontar l´implacable són
la mort, els perfums i els cordons de
sabata. Aquests són els comentaris que
ella havia fet sobre la pèrdua de sentit
del nostre teatre, de les nostres vides i
dels nostres falsos déus. La seva mort
és la primera mort del segle XXI.
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El trabajo de Sarah Kane
con nuevas obras |
Sevilla Cultural March
2000
(El enlace no funciona)
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Del trabajo realizado en
dicho taller, bajo la batuta de la
recientemente fallecida autora británica
Sarah Kane y la directora Mary Péate,
surgieron las nueve piezas breves... La
gran ausente a este encuentro, según
Emilio Hernández, será Sarah quien sin
duda ha significado mucho en el
desarrollo de estos jóvenes autores.
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Algunos detalles |
El Mundo 14 Feb 1999 Con
la obra Blasted, que se estrenó el 17 de enero
de 1995 en el Royal Court Theatre Upstairs, Sarah
Kane, quien se acaba de suicidar a la edad de 28
años, tuvo el debut teatral más polémico de
los últimos tiempos en el Reino Unido. Ninguna
obra, ningún dramaturgo ha conseguido causar
tanto escándalo desde que en 1965 Edward Bond
mostrara en su obra Saved un bebé que moría
lapidado.
(El enlace no funciona)
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Más |
El Universal (Mexico) Quizá
un genio, quizá un malogrado creador del teatro
moderno, quizá un cronista de las dificultades
del ser humano en llevar su pesada existencia
diaria, pero lo cierto es que la desaparición de
la controversial dramaturga británica no fue del
todo sorpresiva. "Ella sabía que era
querida por mucha gente y tenía además un
sólido entendimiento de su talento, pero al
mismo tiempo constantemente era dominada por los
pensamientos de suicidio", explicó su amigo
Ravenhill.
(El enlace no funciona)
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Portuguese
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Thanks to Paula for the links
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Links |
Subject |
Quotes |
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Ruinas (Blasted) |
Sapo
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Fortemente influenciada pelo
mundo esquizofrénico em que vivemos, a
obra de Sarah Kane é uma ferida aberta,
onde convivem o sexo, a violência a
droga e a droga. |
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Ruinas (Blasted) |
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Quatro personagens falam,
atropelam-se verbalmente à medida que
desempenham algumas das mais essenciais
tarefas domésticas e quotidianas como
comer, escrever, vestir-se, despir-se....
Esta foi uma opção cénica do
encenador, já que o texto chegou a ser
trabalhado com o mínimo de adereços
possível, apenas quatro personagens
frente a um número idêntico de pautas,
a recitar o texto, de forma algo musical.
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Ruinas (Blasted) |
Sapo.pt,
10 May 2002
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"Ruínas"
- na versão portuguesa - é apresentada
numa pequena divisão, situada no cimo de
umas escadas de caracol, estreitas, sendo
o público colocado perante um quarto de
hotel. A primeira parte da peça vive do
diálogo entre o jornalista Ian e a sua
ex-namorada Cate que se reencontram. Uma
relação pouco pacífica espelhada nas
exaltações e desentendimentos, com o
sexo a fazer-se presente de uma forma
pouco partilhada, arrancada à força ou
solitária perante o olhar do outro.
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Ruinas (Blasted) |
"Também me
pareceu. Não é nada. Já vi milhares de pessoas
arrumadas dentro de camiões como porcos a tentar
sair da cidade. As mulheres atiravam os bebés
para dentro dos camiões à espera que alguém
tomasse conta deles. Batiam umas contra as outras
até à morte. A parte de dentro das cabeças
saía pelos olhos. Vi uma criança com a cara
meia desfeita, uma rapariga que fodi com as mãos
dentro dela a tentar tirar os meus líquidos de
lá, um homem a morrer à fome e a comer a perna
da mulher morta. A arma nasceu aqui e não vai
morrer. Não faças um drama por causa do teu cu.
Não penses que o teu cu galês é diferente de
qualquer outro cu que eu tenha fodido. De certeza
que não tens mais comida, estou com uma fome do
caraças."
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Ruinas (Blasted) |
Carla Bolito no
"desfile" dos jovens actores em Berlim
Vasco Câmara
Sexta-feira, 11 de Janeiro de 2002
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Ruinas (Blasted) |
Da escritora inglesa
Sarah Kane, Blasted, nome original da peças
Ruínas, foi um verdadeiro êxito algum tempo
depois da sua estreia no Royal Court. A estreia
da peça data de há cinco anos atrás e os
comentários não se fizeram esperar.
Houve quem afirmasse que a peça era violenta,
demasiadamente real, e que retratava de uma forma
muito brusca a guerra civil. No fundo, Ruínas
pretende apenas dar a conhecer a todas as pessoas
as linhas que realmente geriram a guerra civil.
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O amor de Fedra
(Phaedra's Love) |
Esta recriação moderna
do clássico "Phaedra's Love", «um
clássico Romano ou Grego», não foi desde logo
do agrado da sua autora, aliás, segundo Kane,
esta sempre odiou «essas peças. Acontece tudo
fora de cena, qual é o interesse? Mas decidi ler
uma e ver o que é que sucedia. Escolhi Séneca
porque a Caryl Churchill escreveu uma versão de
uma das peças dele, [Tiestes] que eu gostei
muito. Li Fedra e, surpreendentemente,
interessou-me». Esta peça de
Kane é portanto uma espécie de actualização
do mito de Fedra escrito por Séneca (uma
história um amor incestuoso, obsessivo e
demolidor).
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O amor de Fedra
(Phaedra's Love) |
Hipólito está sentado num
quarto, às escuras, a ver televisão. Está
espojado num sofá, rodeado de brinquedos
electrónicos caros, pacotes vazios de aperitivos
e doces. Espalhadas pelo chão do quarto, peúgas
usadas e roupa interior.
Come um hambúrguer, os olhos fixos na luz
tremeluzente de um filme de Hollywood.
Funga.
Sente a aproximação de um espirro e esfrega o
nariz para o evitar.
A irritação continua.
Olha à volta do quarto e pega numa peúga.
Examina-a cuidadosamente e assoa-se a ela.
Atira a meia para o chão e continua a comer o
hambúrguer. O filme fica particularmente
violento.
Hipólito assiste imperturbavelmente.
Pega noutra meia, examina-a e atira-a fora.
Pega noutra, examina-a e decide que serve.
Põe o pénis dentro da meia e masturba-se até
se vir sem uma centelha de prazer.
Tira a meia e atira-a para o chão.
Começa a comer outro hambúrguer.
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4.48 Psychosis |
- Se ficares sozinha
achas que podes fazer mal a ti própria?
- Acho que sim e isso assusta-me.
- Pode ser uma espécie de protecção?
- Sim. É o medo que me afasta da linha do
comboio. Só espero, por amor de Deus, que a
morte seja a merda do fim. Sinto-me com oitenta
anos. Estou cansada da vida, a minha mente quer
morrer.
- Isso é uma metáfora, não a realidade.
- É um símile.
- Não é a realidade.
- Não é uma metáfora, é um símile, mas mesmo
que fosse, aquilo que define uma metáfora é ela
ser real.
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4.48 Psychosis |
As personagens são mal
definidas, ou pelo menos a relação que existe
entre elas. Vão-se sucedendo frases, ideias,
acusações, monólogos. Mais tarde o espectador
apercebe-se que está perante uma paciente e um
médico. Ela deseja morrer com a mesma
intensidade com que, por vezes, quer viver. Ele
quer ajudá-la com a mesma vontade com que, por
vezes, parece nada querer fazer. São pessoas
indecisas, angustiadas. Ela com uma imensa
vontade de morrer. Tudo o que a rodeia está a
morrer, assim como o seu próprio corpo. O
meu corpo voa para longe. Não há maneira de
alcançar para além do que já alcancei.
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Overview |
Aristas Unidos
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Overview |
Aristas Unidos
Comemoram um ano no bairro alto
25/01/2001 (link has gone- www.netparque.pt/NPShowStory.asp?id=237625)
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Dutch/ Flemish
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Links |
Subject |
Quotes |
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Phaedra´s
Love |
Jowi
Schmitz, NRC (link has gone-
www.nrc.nl/cultuur/theater/1013406699809.html) In feite valt het doek
van de voorstelling Phaedra's Love al in
de eerste minuten. De acteurs staan gevangen
onder een piramide van repen gekleurde stof en
zodra het stuk begint, dwarrelen de repen neer in
een zee van kleuren. De vloer die vrijkomt is
zwart. De groep formeert zich als bij een
staatsieportret en kijkt de toeschouwers aan met
een verontrustende grijns. Het begin van het
einde.
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Cleansed and Crave |
de bottelarij
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Cleansed is
een eigentijdse dodendans en een
bijna archaïsch ritueel van
verlangen, lust en geweld. Het is
een onontkoombaar experiment over
de liefde en hoever de liefde
mensen kan drijven. In Crave
is er niets meer; braakliggend
land, weinig hoop maar des te
meer verlangen. A, B, C en M
bezwijken bijna onder hun
pijnlijke, schunnige verleden
enerzijds en hun vruchteloze
hunkering anderzijds. |
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(choose NL, misc, seizoen 99-00,
Cleansed/Crave).
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Crave (Hunker) |
Het Vervolg Ik
haat de woorden die me in leven houden', klinkt
één van de stemmen, en het is Kane zelf die dat
lijkt te zeggen. Marie-Christine de Both doet die
uitspraak op dezelfde niets-aan-de-hand-manier
als waarop ook de anderen spreken. Dat komt hard
aan. Je voelt het leed, maar je zit machteloos op
de tribune en je lacht met de spelers mee.
Maar voor de pers blijft ze 'the rape
play girl' (het meisje dat verkrachtingstoneel
schrijft). Om van dit imago af te komen schrijft
ze 'Crave' onder de schuilnaam Marie Kelvedon.
(the same article refers to Ravenhill´s play
Eating and F**king!!).
De acteurs verlaten hun stoel niet en
kijken elkaar nauwelijks aan terwijl een spervuur
van woorden aan hun mond ontrolt.
Liefdesverdriet, SOA, verjaardagen,
bindingsangst, overspel
De acteurs passen
dan niet in de huid van de personages. Maar het
is dan ook geen sinecure Engelse turbotaal te
vertalen naar Nederlandse bekken.
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On Kane |
Het Vervolg Haar
jeugd staat in het teken van het geloof. Het
gezin Kane maakt deel uit van een diep religieuze
groepering, de 'born again Christians'. Op haar
zeventiende keert zij zich van dit geloof af.
Maar de invloed van de bijbel met zijn
apocalyptische beelden van geweld, vernietiging
en verlossing tekent zich later in haar werk af.
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A poem |
Vera Liefhebber (link
has gone-
www.moose.nl/inhoud/columns/liefhebber/99/05.html) ...
Ik wou,
Godver ik wou ...
Nee heb geen, kan geen zin
niet vandaag, niet vandaag
gebrabbel
Sarah Kane is dood
Ik haat zelfmoord
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A poem/play |
Ko van den Bosch
(link has gone) Nou ja
met iedereen samengewerkt die er een beetje toe
doet
of deed
Hans Man int Veld die ik nog
kende van een stage bij het Werktheater
kostuums gedaan bij Ola Mafaalani
maar hoe ze er nu bij loopt, Micha
Klein natuurlijk die ik samen heb gebracht met
Henrik Stohl, Plattel, samengewerkt met Sarah
Kane, begeleid door Johan Simons en Paul Koek heb
ik teksten van Henrik Stohl geënsceneerd,Viktor
en Ralf geadviseerd voor hun zwarte show, Pina
Bausch mag ik natuurlijk niet vergeten, een stage
bij Handke waar ik gebrek aan humor heb geleerd,
ik heb leren zwijgen bij GJ, ik heb houterig
leren praten bij Strijards, me normaal leren
bewegen bij de fysiotherapeut en ik heb de kracht
van constipatie leren kennen met Gumbah. In de
jaren tachtig heb ik samen met Bernard-Marie
Koltes In de Eenzaamheid van de Katoenvelden
geschreven en de rol van doofstomme Ajax in een
regie van Peter Sellars gespeeld monoloog van
Bokma Pierre geregis-seerd als vingeroefening,
blijkt dus gay te zijn, onder de naam Paul
Pouveur heb ik een aantal teksten geschreven in
de stijl van Paul Pouveur, alle close ups van
transeksuele mannenlichamen in het werk van
Robert Maplethorpe zijn van mijn lichaam
...
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Finnish
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Links |
Subject |
Quotes |
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Näytelmä sisältää
pikkutarkkoja kuvauksia Bosnian sodan
tappamisista ja raiskauksista sekä
näyttämöllä tapahtuvaa masturbaatiota,
oraalista seksiä, irvokasta väkivaltaa ja
kannibalismia. Sarah Kanen omasta mielestä
Blasted on näytelmä haavoittuvuudesta,
hengissä selviämisestä ja toivosta.
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Cleansed |
kokoteatteri
(link has gone-
www.kokoteatteri.fi/esitykset/cleansed.html)
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Cleansed
ei tule katsojan luo perinteisin kertovin
rakentein vaan porautuu jokaisella
kohtauksellaan ja henkilöittensä kautta
ihmisen turmeltuneisuuteen, puhtauteen,
syyllisyyteen tai rakkauteen.
Pelkistetysti ja puhtaasti.
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Norwegian
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Links |
Subject |
Quotes |
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Blasted |
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(link has gone-
www.bt.no/bergenpuls/article226085.ece/) Ian,
en rasistisk, homohatende, kreftsyk
tabloidjournalist, tar med sin langt
yngre, beskjedne eks-kjæreste Cate til
et hotell i Leeds. Der voldtar han henne.
Mens hun forsvinner, trenger en navnløs
soldat seg inn i rommet - medbringende
krigen i all sin gru.
En granat eksploderer, og vi befinner oss
ikke lenger i Leeds, men i noe som kan
være (borger) krig hvor som helst.
Soldaten forteller Ian om krigens
redsler, så voldtar han ham, suger ut
øynene hans og skyter seg. Dernest
vender Cate tilbake med en baby som er
blitt overlatt i hennes varetekt. Barnet
dør, og sultne Ian setter tennene i det.
Stilen er rå, innholdet grufullt og
formen radikal i måten den så å si
sprenger seg selv på: Fra å begynne som
et noenlunde naturalistisk stykke
dramatikk, eksploderer det midtveis i
marerittsekvenser som har lite med
naturalisme å gjøre.
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Blasted |
Kane sa selv at hun ønsket å utfordre
publikum. Dette klarer Bamle og hans mannskap å
få til. Stykket handler om krig. I kropp og
sjel, og i verden rundt oss. Det starter i et
hotellrom i England. Ian og Cate er tidligere
elskere. Ian er en alkoholisert, selvdestruktiv
og livstrøtt tabloidjournalist, mens Cate er en
ung, naiv jente. Så eksploderer det.
Veggene som holder all faenskapen ute ramler
sammen og inn kommer volden og krigen,
personifisert i Soldaten.
Kane er direkte og sparer ikke på noe. Her
blandes blod med sæd, svette med tårer. Vi ser
voldtekter og kannibalisme. Likevel finnes det
håp og lyspunkt i stykket. Cate er den åpenbare
motvekten til det mørke, i tillegg er det noe
ubestemmelig med Ian som på et eller annet plan
får oss til å føle sympati for ham.
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Crave |
A
Glad
B Så glad
C Glad og fri
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Polish
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Links |
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Quotes |
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Sarah Kane ze swoja lamiaca
normy i konwencje twórczoscia nie jest
osamotniona. Od poczatków lat
dziewiecdziesiatych w brytyjskim teatrze narasta
fala nowej, gwaltownej dramaturgii, która
szokuje eksperymentalna forma, wulgarnym jezykiem
i odwazna tematyka dotykajaca spraw seksu,
przemocy, konsumpcji.
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Slovenia
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4.48 Psychosis |
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(link has gone-
www.mladinsko-gl.si/predstave/psihoza/psihoza.htm)
»To ni svet, v katerem si elim
ivet
Ja. Strah je tisti, ki
me dri stran od eleznikih tracnic.
Pri milem Bogu upam, da je smrt zafukan
konec. Pocutim se kot osemdesetletnica.
Sita sem ivljenja in moj duh hoce
umret.«
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(link has gone-
www.mladinsko-gl.si/predstave/psihoza/sarah.htm) Sarah Kane,
gledalika ustvarjalka, je svoj kontroverzni
debut doivela z Razdejanimi, dramo, ki so
jo (januarja 1995, op. ur.) premierno uprizorili
v dvorani Upstairs londonskega gledalica
Royal Court. Igra o naravi nasilja in vojne se
dogaja v hotelski sobi v Leedsu, ki se razplamti
v (bosansko) bojno polje. Dogajanje, ki ga je
kritik Daily Maila Jack Tinker oznacil kot
»gnusni praznik svinjarije«, med drugimi
krutostmi vsebuje prizore masturbiranja,
felacije, uriniranja, defekacije, homoseksualnih
posilstev, iztikanja oci, vecenja jezikov
in retja dojenckov. Medtem ko so besni
casopisni naslovi zahtevali prepoved drame, je
anonimna Sarah Kane v trenutku postala razvpita.
Mnenja kritikov so bila ostro deljena: nekateri
so trdili, da jim je ob neopravicenem nasilju in
izprijenostih dejansko postalo slabo, drugi pa so
jo slavili kot nov in izviren talent.
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Overview |
"Jag
skriver sanningen och den dödar mig", Jacob
Hirdwall
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Sarah
Kane var akademiker och var väl påläst
när det gällde både modern och
klassisk teater. Hon hade en lidelse för
form och funderade mycket över teaterns
roll i dagens samhälle och konstens
betydelse för individen. Framgång
brydde hon sig inte om, men betydelsen av
hennes verk - effekten på publiken - var
helig för henne. Hon kallar sina pjäser
för experiential theatre
erfarenhetsteater:
föreställningar som blir till
livserfarenheter och inte endast
intellektuella upplevelser. Om
Blasted har hon sagt att hon
vill få oss att minnas saker vi
inte har upplevt, för att vi skall kunna
förhindra att de sker. Hon vill
chocka publiken inte moraliskt
utan så som man chockas när man
faller nedför en trappa. Teater skall
vara en fysisk upplevelse. En renande
katharsisupplevelse, snarare än
kritiskt, distanserat förnuft.
hgyj |
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